Объективы Canon

[astrall]

Выбираем объектив для Canon EOS

ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ

- Главное в фотографии - фотограф, потом - объектив, и потом только камера.

- Чем меньше кратность зума - тем лучше.

- Идеал – объектив с постоянным фокусным расстоянием.

- Из стекол, самое лучшее то, у которого дыра шире (при всех прочих равных).

- Цена - не последнее дело. Век не пей, два не пей, но на стекло вынь последнее и купи. Поэтому бери самое дорогое из того, что можешь себе позволить.

- Классический портретный диапазон 85....135 эквивалентного фокусного расстояния, что примерно 50...85 мм реального фокусного расстояния. Неспроста!

- Совершенно незачем закрывать полностью весь диапазон фокусных расстояний. Лучше взять несколько объективов, закрывающие только нужные фокусные расстояния, но делающих это хорошо.

- Прежде чем покупать кропнутую (например EF-s) оптику, подумайте - собираетесь в будущем переходить на пленку или полный кадр.

- Обращайте внимание не только на оптические свойства, но и на эргономику. Вам этот объектив придётся в руках держать регулярно. Он должен быть удобен.



ЧАСТНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ

- Бюджетная оптика потому и бюджетная, что на открытых диафрагмах мылит. Бюджетная оптика становится резкой где-то с f/8. Вопрос в другом - нужна ли такая резкость.

- USM придумали не зря. Быстрый объектив гораздо удобнее медленного. Ring-USM хорош вдвойне.

- Общий совет: при выстраивании "бюджетной" линейки оптики, не вдаваясь в тонкости оптики и объективостроения, надо знать простое правило: зумы, построенные до расстояния рабочего отрезка 45.5 мм и после сделаны по совершенно разным оптическим схемам, как бы взаимоисключающим друг друга. По-этому все универсальные зумы, скажем Canon EF 24-85/3.5-4.5 USM и уж тем более Canon EF 28-135/3.5-5.6 IS USM - это компромисс, и уж точно не в сторону улучшения качества. Любой зум в "своем" диапазоне их по качеству картинки бьет, ибо при одинаковых деньгах там ее проще сделать. Отсюда оптимальная линейка: 17-40 (16-35) или что угодно, 50 в середине, и 70-200 и что угодно далее. Просто это за одни и те же деньги вряд ли можно с точки зрения качества превзойти.

- О качестве картинки на L-зумах. Если исходить из критериев контрастности, цветовой насыщенности и резкости, то ряд такой: 28-70/2,8 L USM > 24-70/2,8 L USM > 17-40/4 L USM > 16-35/2,8 L USM. Естественно, с L-фиксами спорить малореально.

- Что касается не L-оптики у Canon: при общей любви к этой фирме, отмечу, что тусклая у ней бюджетная оптика, и собрана плохо, пыль сосет хорошо, при интенсивной эксплуатации разбалтывается. За то и стоит недорого.

- За сильно широким углом на цифре не гонитесь, все равно ничего хорошего не выйдет, тот же Canon 17-40/L уже на грани разумного, выживающий только за счет того, что APS-C матрица меньше плёночного кадра.

- У всех объективов, при сильно зажатой диафрагме, после определённого порога падает разрешение - из-за дифракции. Собственно 16 это уже порог для любого объектива на матрице размера APS-C .

- Часто советуют набор 17-40/4L, 50/1,4 (или 50/1,8 в экономичном варианте) и 70-200/2,8 (IS, если денег много и /4 если их мало). И неспроста! Это более-менее универсальный набор.

- Sigma стоит дешевле еще и потому что два экземпляра могут отличаться как небо и земля. Если возможности без вопросов поменять нет, то лучше брать "L"-ки сразу. Дешевле будет.

Источник: ixbt.com

 

[astrall]

Canon EF 70-200mm f/4 USM L IS Test Report / Review

Перевод статьи с сайта photozone.de. Оригинал находится здесь.

02/02/2007

Вступление

Пользователи техники Кэнон всегда имели широкий выбор отличных телеобъективов, особенно зумов. Когда Canon EF 70-200mm f/4 USM L ударил рынок в спину в 1999, это была другая веха, но и был один недостаток: было бы здорово иметь этот объектив со стабилизатором изображения. В конце 2006 года Кэнон наконец услышал просьбы и выпустил в свет Canon EF 70-200mm f/4 USM L IS, таким образом в семействе 70-200мм L, теперь не менее четырех вариантов. Однако, просьбы некоторых пользователей, вероятно стали звучать тише после того как увидели цену в районе барьера 1000$. Но, много желаний удовлетворятся, так что давайте посмотрим на это детище с использованием возможностей APS-C (далее: кропа 1,6 - прим. пер.), где он имеет эквивалентные фокусные расстояния 116-320 мм в аналогии с полноформатными камерами (Марк II, 5Д, пленка - прим. пер.).

Оптическая схема состоит из 20(!) элементов в 15 группах, включает 1 флюоритовый (CaF2) и 2 UD-элемента. Минимальная фокусировочная дистанция - 1,2 метра обеспечивает максимальное соответствие объекта на матрице 1:5 на 200 мм. Объектив имеет восемь округлых лепестков диафрагмы. Диаметр посадочной резьбы под фильтр - 67 мм.
Объектив приятно компактен для умеренного теле-зума, размеры 76х172 мм и вес 760 грамм, поэтому, в отличие от братьев и сестер этого объектива с диафрагмой f/2.8, он не подобен кирпичу в вашей фото-сумке. Использование бочкообразной бленды (включена в комплект) существенно увеличивает длину, что вы можете видеть на картинке.

Объектив не изменяет длины при зуммировании и, спасибо внутренней системе фокусировки, передний элемент не вращается, поэтому с использованием поляризационного фильтра не возникает проблем - конечно, до тех пор, пока вы не прикрепите бленду. Качество сборки объектива - великолепное - без люфтов с гладким управлением. Особенность объектива - кольцевой ультразвуковой мотор, обеспечивающий бесшумную и очень быструю фокусировку. Типично для современных L-объективов, он сочетается с EF 1.4x (-> 98-280mm f/5.6) и EF 2x (-> 140-400mm f/8) конвертерами. Однако пожалуста отметьте, что пользователь Кэноновской кропнутой зеркалки не будет иметь автофокуса в варианте последней комбмнации из-за малой величины максимальной диафрагмы (Россияне пробовали - работает - прим. пер).
Объектив оснащен новым оптическим стабилизатором третьего поколения (IS), обеспечивающим возможность увеличения выдержки на четыре стопа при удержании камеры в руках. В отличие от бюджетных вариантов, оптический стабилизатор имеет два режима - нормальный, для съемки статических объектов (горизонтальная + вертикальная стабилизация) и панорамный режим (горизонтальная ИЛИ вертикальная стабилизация - направление панорамирования определяется автоматически). В отличие от 1-го поколения стабилизаторов изображения, последние варианты имеют возможность распознавания установки на штатив. В комплект EF 70-200mm f/4 USM L IS НЕ входит штативная пята (крепление штатива непосредственно на объектив), но эта опция доступна, как выбор черного или белого (немецкий юмор по-английски переведен на русский, смысла последней фразы не понял - прим. пер.). Объектив обладает относительно небольшим весом, но при постановке на штатив баланс камера-объектив довольно плохой, поэтому если вы намереваетесь использовать штативную пяту, она будет хорошим приобретением.
Сходства между двумя вариантами 70-200mm f/4 весьма удивительны, давайте посмотрим на небольшое сравнение.

Дисторсия

Уровень дисторсий очень мал для зум-объектива - незначительная бочкообразная дисторсия на 70 мм изменяется на незначительную подушкообразную дисторсию на 135 и 200мм.

70mm:

135mm:

200mm:

Реальные размеры плаката - около 120х80 см.

Въентирование

Въентирование на этом объективе очень хорошо управляется. На 70 и 135 мм въентирование уже незначительное (другое значение слова - "игнорируемое" - прим. пер.) на f/4. На 200мм въентирование несколько больше на f/4 (~0.5EV) - обычно волноваться не стоит, но в экстремальной ситуации вы можете предпочесть зажатие диафрагмы на полстопа для устранение оставшихся артифактов.

MTF (резкость)

Canon EF 70-200mm f/4 USM L IS это самый лучший зум-объектив протестированный к сегодняшнему дню у Кэнона. Разрешение на всех фокусных расстояниях и при всех значениях диафрагмы использованных при тестировании столь же хороши как у лучших фикс-объективов этого диапазона. На диафрагме 11 качество обычно снижается из-за дифракции - это физический лимит. Объектив действительно замечательный.
Ниже - упрощенное резюме полученных данных. Графики показывают в высоте линий относительно высоты рисунка (LW/PH), что может быть взято как количество для резкости. Если хотите знать про это больше, можете заглянуть на сайт Imatest Explanations.

Хроматические абберации.

Этот объектив также показывает великолепно низкие хроматические абберации (цветовые тени на резких световых переходах), достигающие максимума в 0,6 пикселя на границах изображения. Это не вызывает тревожности по большинству стандартов.

Примеры изображений

Тут есть несколько примеров изображений. Снимки сделаны на EOS 20D в RAW и конвертированы в RawShooter Premium.

Вердикт

Богиня милосердия время от времени говорит с разработчиками объективов Кэнон, и на этот раз они слушали прилежно. Canon EF 70-200mm f/4 USM L IS может быть самым лучшим теле-зумом сегодня на рынке - и это безусловно лучший Кэноновский зум, протестированный к сегодняшнему дню. Этот объектив способен безукоризненно работать во всех ситуациях. Разрешение восхитительно вне зависимости от настроек. Дисторсия, въентирование и хроматические абберации не вызывают беспокойства. В завершение всех замечательных качеств объектива, он оснащен оптическим стабилизатором изображения с эффективным эквивалентом четыре стопа (конечно же выдержки). Единственный недостаток для некоторых - это цена.

Источник: thg.ru

 

[sanya2003]

Хорошие объективчики.

Canon EF 70-200mm f/4.0 L IS USM у меня есть.

"Единственный недостаток для некоторых - это цена" - на фоне цен на другие Кэнановские эльки просто не существует.

Canon EF 24-105mm f/4 L IS USM собрался прикупить.

Пользуюсь Canon EF 16-35mm f/2.8 L II USM - СУПЕР, но иногда не хватает IS.

Astrall - молодец.

PS
Понравился сайт с рекомендациями по CANON объективам

http://www.the-digital-picture.com/Canon-Lenses/Canon-General-Purpose-Lens.aspx

(англоязычный)

Кому тяжко Google переводчик поможет

http://translate.google.com/translate_t?hl=ru

 

[astrall]

Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS - обзор и отчет о тесте

Перевод статьи с сайта photozone.de. Оригинал находится здесь.

12/09/2007

Введение

Фирме Canon понадобилось немало времени, чтобы наконец выпустить свой первый телезум формата APS-C - объектив Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS. В этом они оказались последними из могикан, и даже эту запоздавшую к остывшему обеду ложку не отдают целиком - похоже, что, ни с того ни с сего, на рынке США этот объектив так и не появится. Во всём же "остальном" мире он несомненно проторит себе путь в двухлинзовые киты, где составит пару стабилизированному EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS. Также он будет продаваться и отдельно, и даже уже появился примерно по 250-300?, держась на разумном удалении по цене от следующего наиболее привлекательного телеобъектива - полнокадрового EF 70-300mm f/4-5.6 USM IS. По углу на кропе этот объектив эквивалентен объективам 88-400mm на полном кадре, что вполне достаточно для полного закрытия нужд большинства простых смертных в области теле-ФР. Амбициозные же фотографы могут выразить недовольство по поводу темноватой светосилы на дальнем конце, хотя понятно, что в данных пределах по цене и массе всё сразу получить невозможно.

Вспоминая недавно рассмотренный нами EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS, мы ожидали увидеть ещё один объектив из дешевенькой пластмассы, но, по правде говоря, EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS нас немного удивил. Разумеется, он сделан не из танковой брони, но всё же качество пластмассы оказалось вполне приличным, а допуски и посадки оказались ничуть не расхлябанными. Очарование пластмассового байонета - тема немного спорная, но, как бы то ни было, объектив действительно получился нетяжёлым. Кольца фокуса и зума вращаются приемлемо плавно. Да-да, в отличие от 18-55mm IS здесь действительно есть отдельное фокусировочное кольцо, и оно полностью справляется со своим делом - если только вы в состоянии вытерпеть тускловатое изображение в видоискателе, производимое этим отнюдь не самым светосильным из объективов. При зуммировании к длинному концу, передний элемент телескопически выдвигается вперёд (см. иллюстрацию ниже), что типично для подобных объективов. При фокусировке и передний элемент, и фокусировочное кольцо всегда вращаются. Что же касается габаритов и массы, этот объектив (APS-C) примерно на 30% компактнее и легче, чем полнокадровый EF 70-300mm f/4-5.6 IS, что для многих покупателей окажется серьёзным доводом в пользу EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS.

Скорость АФ оказалась весьма хороша, а уровень звуковых шумов при работе АФ всё время оставался очень низким. К сожалению, камера, использовавшаяся для теста (EOS 350D), "невзлюбила" этот объектив. На 55 мм она достигала подтверждённого автофокуса с большими затруднениями, а в полевых тестах дела шли не очень убедительно также и на более длинных ФР. Впрочем, на камерах 40D и 400D этот объектив автофокусируется гораздо более внятно. По заявлению Canon, новая версия IS даёт выигрыш вплоть до 4-х ступеней. Нам не удалось достичь полной реализации заявленного потенциала в нашем тесте, но, по откликам наших читателей, работой стабилизатора они довольны.

Технические характеристики:
Оптическая конструкция - 12 элементов в 10 группах (в том числе один специальный UD-элемент);
Число лепестков диафрагмы - 7 (скругленных);
Минимальная дистанция фокусировки - 1,1 м (максимальное значение коэф. репродукции - около 1:3);
Габариты - 70x108 мм;
Масса - 390 г;
Размер фильтра - 58 мм (кольцевой);
Бленда - бочкообразной формы, пристёгивающаяся, поставляется как опция;
Другие возможности - оптический стабилизатор изображения.


Дисторсия

Объектив EF-S 55-250mm показал умеренную бочкообразную дисторсию на 55 мм (~1.1%), изменяющуюся в дальнейшем на слабую подушкообразную дисторсию (~0.7%).

55 мм:

135 мм:

200 мм:

250 мм:

Реальный размер тестовой мишени составлял 120x80 см.


Виньетирование

Будучи объективом исключительно формата APS-C, то есть рассчитанным на кроп, Canon EF-S 55-250mm f/4.5-5.6 IS показал сравнительно высокое виньетирование, достигающее 1EV на "открытых" значениях диафрагмы. Иногда оно может вам напакостить. В то же время при диафрагмах даже на одно деление ниже максимально открытой виньетирование перестаёт быть мало-мальски существенной проблемой.

MTF (разрешение)

В лабораторном тесте разрешения MTF объектив показал весьма впечатляющие результаты. По всему полю кадра кривые MTF в целом очень хороши. Как мы и ожидали, объектив показал наилучшее разрешение на 55 мм; снижение же разрешения к длинному концу оказалось на удивление малым - несомненная заслуга большого элемента из ультранизкодисперсного (UD) стекла в передней группе оптических элементов. По субъективным ощущениям, уровень контраста несколько страдает на более длинных ФР, но на приведенных ниже графиках этого не видно.

Ниже в упрощенном виде даны итоги наших формальных тестов. График представляет линейное разрешение как зависимость от частоты линий при фиксированном месте в кадре (измеренного как толщины линий, деленные на высоту кадра, LW/PH, что может рассматриваться как числовое выражение резкости). Если вы хотите узнать больше об измерениях разрешения, посетите эту страничку и эту.

Хроматические аберрации (ХА)

Уровень поперечных ХА (цветные тени на резко контрастных переходах) оказался очень низок и обычно не влиял на наши снимки в полевых условиях; в лабораторных тестах он составил в среднем менее 0,5 пикселя на краях кадра.

Примеры изображений

Вот несколько сделанных на скорую руку, но зато кликабельных полноразмерных примеров снимков, выполненных камерой EOS 350D и отконвертированных в RAW-конверторе RSP 2006. Просим прощения за малосимпатичные погодные условия, но таков уж декабрь в Германии...

Примеры изображений можно найти по ссылкам на этой страничке.

Вердикт

С технической точки зрения, Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS - малец-удалец, небольшой объектив с потрясающими возможностями. Разрешение оказалось очень хорошим по всему диапазону ФР. Хроматические аберрации ничтожны почти на всех сочетаниях диафрагмы и ФР. Дисторсии умеренны. Самым заметным недостатком, как и следовало ожидать, оказалось виньетирование на открытых диафрагмах. Конструктив и качество сборки достаточно хороши для объектива этого классо-ценового диапазона, и на ступень превосходят недавно рассмотренный нами EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS. Пластиковый байонет не может считаться существенным недостатком при данном целевом позиционировании товара и его цене. Микромотор автофокуса весьма быстр и малошумен. Итак, вроде бы всё в полном порядке? Не то чтобы уж совсем в полном - например, точность АФ в полевых тестах нас не очень обрадовала, в особенности на широком угле; но справедливости ради отметим, тот же АФ ведёт себя намного лучше на камере EOS 40D (к примеру) благодаря улучшенному автофокусу этой и некоторых других камер. Некоторые проблемы возникли у нас и в полевом тесте стабилизатора, но отклики наших читателей позволяют считать это наше впечатление скорее исключением, чем правилом. Если это так и есть, то EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS безусловно способен стать ещё одним бестселлером.

Источник: thg.ru

 

[astrall]

Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS

Перевод статьи с сайта photozone.de. Оригинал находится здесь.

02/11/2006

Введение

EF 24-105mm f/4 USM L IS был одним из наиболее ожидаемых объективов в течение последнего времени. На зеркальных камерах с полноформатными сенсорами это, несомненно, почти идеальный стандартный зум с 4-х кратным изменением фокусных расстояний в сочетании с относительно небольшими размерами, относительно небольшим весом и оптическим стабилизатором изображения. Некоторым не понравится небольшие максимальные значения диафрагмы, но это является компромиссом, встречающимся на всех зум-объективах.
На зеркальных камерах с кропнутой матрицей, таких как EOS 350D (использовался в тесте) он напоминает классический объектив 39-168 мм, поэтому многие возможности этого объектива не столь интересны здесь, по сравнению с камерами обладающими полноразмерными сенсорами. Также этот объектив продается как китовый в комбинации с камерой EOS 5D, где возможности этого объектива проявляются в большей степени благодаря полноразмерному сенсору этой камеры.

При весе 670 грамм и размерах 84х107 мм, он является более легким и компактным, чем EF 24-70mm f/2.8 USM L. В отличие от родственника, имеющего обратный механизм зума, он удлиняется на больших фокусных расстояниях. Также в комплект входит бленда, которая все-таки не очень эффективна работает, так как оптимизирована под фокусное расстояние 24 мм (в этом предложении понял только смысл – прим. пер.). Передний элемент не вращается во время изменения фокусного расстояния, поэтому это не вызывает затруднений во время использования поляризационного фильтра – по крайней мере без бленды.
Оптическая конструкция содержит 18 элементов в 13 группах, включает три асферических элемента (два репродукционных (replica??? – прим. пер.), одна стеклянная отформовка), а также один один элемент со сверхнизкой дисперсией S-UD. Минимальная фокусировочная дистанция – 0.45 метра, в результате получается максимальная степень увеличения 1:4 на 105 мм. Диафрагма имеет 8 округлых лепестков. Диаметр фильтра – типичный для большинства зумов серии L – 77мм.
Объектив имеет кольцевой ультразвуковой привод, основанный на фокусировке передней частью, это обеспечивает сверхбыстрый автофокус с крайне низким шумом. Система FTM обеспечивает возможность постоянной ручной фокусировки при покадровой (one-shot) установке автофокуса.
Оптический стабилизатор изображения обеспечивает возможность увеличения выдержки на 3 стопа при ручном удержании камеры. Оптический стабилизатор работает только для статических сцен, тут нет второго режима для панорамной съемки (panning??? – прим. пер.). Применительно этого объектива к съемке природы это действительно не является большим недостатком, потому что в работе фотографа это не первостепенная функция (в переводе этого предложения возможны ошибки – прим. пер.).
Качество конструктива, сборки – отличное. Незначительные качания и гладкость управления колечком – почти идеальны. Этот объектив спроектирован чтобы пережить жеское обращение, имеет пыле- влагозащиту.
Стоит упомянуть, что ранние выпуски объективов имели проблему с яркостью, которая исправлялась в сервис-центрах Canon.

Дисторсии

На 24 мм объектив показывает четко выраженную бочкообразную дисторсию (1.8%), что существенно больше по сравнению с EF 24-70mm f/2.8 USM L. От 40 мм и дальше проявляется небольшая подушкообразная дисторсия, но тревожности не вызывает.

24 мм

40 мм

70 мм

105 мм

Плакат, использованный выше имеет реальные размеры 120х80 см. Можно ожидать большей дисторсии применительно к коротким фокусным расстояниям.

Вьентирование

На зеркальной камере с кроп-фактором 1.6 с этим объективом въентирование нормально контролируется. Широко-открытое въентирование (вероятно на открытой диафрагме – прим. пер.) не превышент 0.5EV, что обычно немного для большинства жизненных ситуаций. Один стоп вниз – и о проблеме можно забыть.

MTF (разрешение)

Объектив показал резкость от "очень хорошей" до "превосходной" в лабораторных условиях. На зеркалке, имеющей матрицу с кроп-фактором 1.6, проявление было наилучшим между 24 мм и 70 мм, на которых разрешение в центре было "превосходным" на всех тестируемых диафрагмах. Границы зависят от прикрытия диафрагмы, с "очень хорошими" результатами на f/4 и "превосходными" на более узких диафрагмах. На 105мм проявляется легкое уменьшение в качестве до "очень хорошо" в центре и "хорошо+" на границах. Прикрытие диафрагмы способствует повышению качества, однако локальный пик качества не достигает прежнего уровня на f/11. Все-во-всем это эчень впечатляющий результат для 4.4-кратного зума.
("Превосходно", "очень хорошо", "хорошо" – это не просто слова, а границы диапазонов на графиках, см. картинки – прим. пер.).
Внизу - это истинное краткое описание полученных результатов. Рисунок показывает в вертикальных размерах линий величины, которые могут быть приняты для оценки резкости. Если хотите знать об этом больше, можете посмотреть описание Imatest Explanations.

Хроматические абберации

Хроматические абберации (цветовые тени на жестких контрастных переходах) могут быть проблеммой на 24 мм, где средний размер щирины достигает 1.5 пикселей на границе изображения на открытой диафрагме. Прикрытие диафрагмы позволяет улучшить ситуацию, но абберации все-таки присутствуют, хотя и в меньшей степени. В меньшей степени это также справедливо на 40 мм на широких диафрагмах. При установке объектива на большие фокусные расстояния хроматические абберации приятно малы и беспокоиться о них не стоит.

Вердикт

Применительно к эквивалентным фокусным расстояниям (39-168мм) на зеркалках с кроп-фактором 1.6, Canon EF 24-105mm f/4 USM L IS может быть не настолько привлекательным объективом, но его результаты несмотря на это очень впечатляют. Фактически результаты разрешения превосходят таковые у EF 24-70mm f/2.8 USM L и идут на равных с EF 28-70mm f/2.8 USM L с более консервативным диапазоном фокусных расстояний (но большей скоростью). Также есть небольшое уменьшение разрешения на 105 мм, но на одном уровне – разрешение остается очень высоким. В качестве новой современной L-ки конструкция имеет профессиональное качество как и у быстрого родственника. Более низкая стоимость, плюс отличный оптический стабилизатор могут компенсировать несколько меньшее максимальное отверстие диафрагмы для большинства пользователей. Это безукоризненный объектив? Ладно, тут также имеется четко выраженная бочкообразная дисторсия и более высокие, чем ожидались, хроматические абберации на широком конце зума.
Однако, получившийся остаток крайне заманчив если вы можете жить с достаточно непривлекательным диапазоном фокусных расстояний на кропнутой зеркалке – подобным другим 28-хх или 24-хх зум-объективам, этот объектив действительно более предназначен для кропа 1.3 или для полноформатной матрицы.

Источник: thg.ru

 

[astrall]

2 sanya2003

У меня ситуация обратная. Недавно прикупил Canon EF 24-105mm f/4 L IS USM. Снимаю правда дома, выйти погода и время не позволяют.

Canon EF 70-200mm f/4.0 L IS USM собрался прикупить в оч-ч-чень отдалённом будущем.

О Canon EF 16-35mm f/2.8 L II USM даже не мечтаю. Если и буду ширик брать то наверняка кропнутый 10-22...

 

[astrall]

Нашёл в ЖЖ интересную статью.

Про полтинники для Canon - проблема выбора.

Так получилось, что через мои руки прошли практически все "полтинники" для системы Canon, а именно:
-Canon EF 50/1.8 II
-Canon EF 50/1.8
-Canon EF 50/1.4 USM
-Canon EF 50/1.2L USM
-Canon EF 50/2.5 Macro
-Sigma 50/2.8 DG EX Macro

Вот про них вам и расскажу

Canon EF 50/1.8 II

Самый простой и дешевый объектив.
Пластиковый корпус, пластиковый байонет, кольцо фокусировки без шкалы расстояний. Ход кольца фокусировки короткий, но достаточный.
Макро таксебешное, на kit и то лучше.
При фокусировке тихонько жужжжит и не напрягает. В скорости фокусировки соизмерим с китом.
"Зайцев" ловит, просил бленду. При съёмке против солнца теряет контраст.
По картинке - в резкости достаточно резок, в нерезкости не идеал, конечно, но вполне неплохо рисует. Жестковат правда, чуток... Но это кому как.
В роли первого фикса практически идеален. Стоит новый около 3000 рублей, б/у около 2500 рублей.

Canon EF 50/1.8

Снят с производства, но ещё можно найти по барахолкам. Стоит от 2000 до 3000 рублей.
Металлический байонет, крепкий корпус, кольцо фокусировки со шкалой расстояний. Оптически, говорят, точно такой же как и 50/1,8 II, но мой экземпляр был заметно резче.
Также ловит "зайцев" и просит бленду. При съёмке против солнца теряет контраст, но не так сильно, как современный 50/1,8 II.
По рисунку не отличается от 50/1,8 II - так же жестковат. На полной дырке неплох. При фокусировке жужжжит, но не сильно. По скорости такой же как и кит.
Макро неахти. Если увидите в продаже одновременно с желанием купить полтинник - однозначно стоит брать. Не разочарует.

Canon EF 50/1.4 USM

Металлический корпус, крепкий на вид. Глубоко посаженная передняя линза - сам себе бленда.Кольцо фокусировки с большим ходом. Есть возможность ручной дофокусировки (не требуя переключения AF/MF).
В фокусировке - самый шустрый из полтиников.
Зайцев особо не ловит (если линзы чистые. если грязные - кто угодно зайцев ловит).
В резкости - ОЧЕНЬ неплох. В нерезкости - классический пластичный рисунок. По картинке претензий никаких. Единственное - если снимаете на полностью открытой дырке, не забывайте что глубина резкости практически никакая - надо вдумчиво фокусироваться. Но если попал - в кадре будет много-много воздуха и вообще картинка порадует.
Есть нарекания на контструктив - разбалтывается и ломается, как и все недорогие объективы. Не терпит ударов по линзовому блоку. Но родная бленда крепится к корпусу, а не к блоку линз, и за счёт этого блок линз защищён.
Стоит новый около 9000 рублей, б/у от 6000 до 8000.
Себе оставил именно этот объектив.

Canon EF 50/1.2L USM

Самый крепкий и самый светлый из современных полтинников. Конструктив - без вопросов. Влаго- и пылезащита, отличная бленда в комплекте. Очень-очень хороший конструктив.
Глубина резкости - режет как бритвой. Но при этом в резкости очень резок, особенно в центре. К краям мягчает. Рисунок не меняется с диафрагмированием (сказывается круглая диафрагма).
В фокусировке неспешен, как и подобает сверхсветлым линзам. Идеал для свадебной съёмки как на полном кадре так и на кропах.
Взял бы себе, если бы было 38'000 рублей свободных денег...

Canon EF 50/2.5 Macro

Интересная линза. Лёгкая, крепкая, достаточно шустрая в обычной съёмке. В макродиапазоне фокусируется уже не столь быстро, но всё равно расторопно. Ход кольца фокусивроки оооочень большой и это здорово.
"Зайцев" не ловит. Бленду не просит.
Хорош для цветочков и ювелирки. Для бабочек-жучков слишком "короткий" - нависает над ними и пугает.
В макро - до звона резок. Безупречно резок, как и подобает макрообъективу. В портретном диапазоне заметно мягче, но доже весьма резок. В роли универсального макро и портретного - хорош.
Масштаб у него 1:2, а не 1:1 как у обычных макрушников, но изза кропа размер поля кадра получается 4 см по длинной стороне, а этого уже хватает для большинства сюжетов. Если очень хочется 1:1 - можно добавить специальный конвертор, доводящий масштаб до 1:1 (как называется - не помню, но поиск рулит).
Новый стоит 7'000 рублей, б/у от 6000 до 5000.

Sigma 50/2.8 DG EX Macro

Противоречивая линза. Очень противоречивая.
Конструктив хорош, крепок, на ощупь - бархатное покрытие, радующее и глаз и руку. Бленда в комплекте.
Фокусировка нетороплива. На вскидку раза в два тормознее чем kit.
Весьма резкая и в макро и в портретном диапазоне. В макро масштаб - честные 1:1 (c линейкой проверял).
При полностью открытой дырке прекрасно держит контровой свет. Но стоит прикрыть дырку и на контровом свете иногда всё заливает жёлтыми отражениями и полностью теряет контраст.
Фокусируется ровно, но иногда то ли подклинивает что-то, то ли так и задумано - начинает тарахтеть и трястись.
Итого - линза интересная, но исполнение таксебешное.

И что теперь делать?!
Если у вас ещё не было фиксов, а только kit 18-55/3.5-5.6 (и возможно какой-нибудь телевик), берёте Canon EF 50/1.8 II в магазине. А пока выбираете магазин - параллельно посмотрите по барахолкам старый Canon EF 50/1.8.
Если 50/1,8 не найдётся - и ничего страшного.
Почему так? Всё просто! Если вы точно не знаете, зачем нужен лично вам Canon EF 50/1,4 USM - и не надо про него даже задумываться. А вот как будете ТОЧНО уверены, что он вам нужен - тогда и продадите простой полтинник и возьмёте подороже. Потеря на продаже объектива будет не больше 500 рублей, а это всего лишь один поход в бар по пиффку Небольшая цена за опыт

Если же вы задумываетесь о недорогом макро и хотите тот же объектив использовать для съёмки портретов - я бы лучше посмотрел в сторону Tamron AF 90mm f/2.8 Di SP macro. Он будет и удобнее в портретном диапазоне, чем 50 мм и в макро значительно универсальнее. Хотя и дороже на 2000...3000 рублей.

Единственное, что может заставить купить 50 мм макро - это если у вас УЖЕ есть прекрасный портретный объектив и телевик, а макро всё-таки хочется "поиметь" и в нормальном качестве. Тогда да, стоит подумать - или макрополтиннник, или удлиннительные кольца.
Кольца неудобны тем, что при их установке теряется возможность навестись на "бесконечность". И приходится постоянно перекидывать оптику. Ну и с макрокольцами картинка получается всё-таки похуже, чем с честным макрообъективом.

Если же вы задумываетесь о Canon 50/1.2L USM - тут уже я вам не помошник, вы и сами прекрасно знаете, за что именно будете платить 38'000 рублей

Источник: ЖЖ

 

[sanya2003]

Здесь качается книжечка Canon Lens Work III на русском языке (pdf)

http://www.canon-europe.com/Support..._educational_tools/ru/ef_lens_work_iii_ru.asp

 

[astrall]

Нашёл в ЖЖ интересную статью.

Canon 50/1.4 USM vs Canon 85/1.8 USM

Вот уже вторую неделю в моём кофре живут одновременно плёночная и цифровая кропнутая тушки и два объектива - Canon 50/1.4 USM и Canon 85/1.8 USM.

Сразу хочу сказать, что оба объектива просто великолепны и сравнение идёт между очень сильными объективами. Никаких серьёзных провалов не обнаружено.
При этом по ТТХ они очень близки и большинство сюжетов, которые можно снять одним объективом, легко делаются и другим ценой пары шагов вперёд-назад.
И результат при этом получается у обоих более чем отличный.

Но наиболее применимы оказались Canon EF 50/1.4 USM на плёнке и Canon EF 85/1,8 USM на цифрокропе.

Из замеченных особенностей на цифре на полностью открытой дырке - небольшие синие ореолы на Canon EF 85/1,8 USM и небольшие красные ореолы на Canon EF50/1,4 USM. Оба лечатся в конверторе и оба исчезают от прикрытия на одну ступень.

По рисунку: боке Canon EF 85/1,8 USM показался мягче и деликатнее, а Canon EF 50/1,4 USM чуть более жестким и этим более живым. Но разница заметна, только если быстро чередовать оптику. К картинке привыкаешь быстро и уже не обращаешь внимания.

По эргономике:
На Canon EF 50/1.4 USM блок линз при фокусировке выезжает из объектива, но не крутится. На Canon EF 85/1.8 USM и не крутится и не выезжает. Но при этом у Canon EF 50/1.4 USM передняя линза утоплена в корпус значительно глубже и шансов зацепить её или испачкать гораздо меньше. На Canon EF 85/1.8 USM передняя линза очень близко от края и бленда обязательна.

На Canon EF 50/1,4 USM ход кольца зуммирования 180 градусов, а значит, ручное наведение на фокус будет удаваться веселее. У Canon EF 85/1,8 USM ход кольца 90 градусов и предположительно вручную попасть будет сложнее. Но на системе EOS ручной фокус бывает нужен не так часто и поэтому разница, я считаю, некритична.

Но вот скорость автофокуса у Canon EF 85/1,8 USM значительно выше. Это реально "быстрый гонзалес" на фоне Canon EF 50/1,4 USM. При неспешной съёмке это некритично, но вот когда возникает динамика, то сервофокус на Canon EF 85/1,8 USM гоняется за объектом не в пример увереннее, чем на Canon EF 50/1.4 USM.

И ещё один из эффектов, в которых ещё до конца не уверен, это точность фокусировки. У Canon EF 50/1,4 USM постоянно складывается ощущение дискретности фокусировки. Полунажал на кнопку спуска - моторчик вжик и фокус перелетел. Полунажал ещё раз - вжик и не долетел. Погоняешь-погоняешь его туда-сюда а потом просто сам назад сместишься на сантиметр и уже собой доводишь фокус до нужной точки.
На Canon EF 85/1,8 USM фокусировка плавная, аккуратная и попадает на место с первого захода. Видимо сказывается разница между Micro-USM и Ring-USM приводами.

Каков вывод: покупать оба бессмысленно. Есть всё же хочется фиксов, то есть смысл взять в линейке объективы через один: 28 + 85 или 50 + 135. А оба сразу - не совсем удачное вложение.

Источник: ЖЖ

 

[astrall]

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Ольга КРАСНОПЕВЦЕВА

Зум-объектив Canon EF 24–105/4L IS USM. Третий среди четверок

Литера «L» на объективе Canon говорит о многом, но прежде всего о его высоком качестве, поэтому такую оптику можно покупать не задумываясь ни о чем, кроме как о… цене

Объективы серии L («эльки») компании Canon не нуждаются в какой-либо рекламе. Зумы, входящие в эту линейку, ценятся профессиональными фотографами за высокие оптические характеристики, постоянную светосилу f/2.8, надежную пыле- и влагозащищенную конструкцию.

Вот только немалая цена, впрочем, вполне адекватная их высокому качеству, несколько смущает тех потенциальных пользователей, которые еще не достигли больших высот фотографического мастерства.

Для таких фотографов компания Canon выпускает профессиональную линейку оптики рангом пониже. Эти «эльки» также с пыле- и влагозащищенной конструкцией, полегче, с постоянной светосилой, но уже с «четверочкой» (f/4). Главное, сохранив высокое качество, они дешевле своих старших коллег, а потому более доступны.

В настоящий момент таких объективов три: EF 17–40/4L USM, EF 70–200/4L IS USM и герой нашего рассказа — EF 24–105/4L IS USM.

Зум-объектив Canon EF 24–105/4L IS USM​

Объектив рассчитан на формат кадра 24x36 мм, а потому может работать как на пленочных, так и на цифровых полнокадровых зеркалках Canon — EOS 1Ds Mark III и EOS 5D. Кстати, он и появился одновременно с «пятеркой» и претендовал на роль штатного для нее.

Его диапазон фокусных расстояний выглядит более привлекательным для случаев активной съемки на природе по сравнению со стандартным штатным зумом 28–70 мм. Даже на коротком конце фокусное расстояние f=24 мм дает ощутимый выигрыш, и тем более f=105 мм — в телеположении.

Габариты объектива не меняются при фокусировке, но при зумировании оптический блок выдвигается на 35 мм. На жаргоне такая конструкция называется «пылесос», но благодаря защите от влаги и пыли за внутреннюю чистоту линз можно не беспокоиться​

При установке объектива на камеры с сенсором формата APS-C диапазон фокусных расстояний с учетом кроп-фактора 1,6 (для камер Canon) становится равным f=38–168 мм. Восполнить потерю в широкоугольности можно другой «элькой» EF 17–40/4L USM или EF-S 10–22/3.5–4.5 USM. Но даже одного рассматриваемого объектива вполне хватает для большинства съемок на натуре. В этом я могла убедиться, путешествуя с камерой Canon EOS 20D по Испании и Португалии. Перелетов, переездов и переходов было много, и компактность и малый вес объектива (670 г против 950 г текущей топовой «эльки» EF 24–70/2.8L USM) были для меня важными факторами.

Дополнительная шкала фокусировки для работы в ИК-диапазоне тоже свидетельствует о профессиональном статусе объектива​

Другим важным моментом явилось наличие в объективе системы стабилизации изображения. Она реально позволила качественно снимать при выдержках до 1/5 с на широком угле и до 1/20 с — на длинном.

Конструкция и эргономика объектива выше всяких похвал. Наружный корпус из поликарбоната, мягкий ход прорезиненных колец, удобное расположение кнопок переключения режима фокусировки и включения стабилизатора — все именно так, как должно быть в оптике профессионального класса. Наличие ультразвукового мотора позволяет «доводить» на резкость при включенном автофокусе не боясь повредить мотор.

Кольца фокусировки и зумирования обрезинены, с хорошей накаткой в рубчик. Переключатель стабилизатора на два положения — включен и выключен. А в топовых «эльках» можно задать еще и режим стабилизации

Бленда, входящая в комплект объектива​

Объектив не очень дружит с контровым светом (такое явление у оптики Canon встречается, увы, не так уж редко). И если фронтальное расположение яркого источника в кадре еще как-то можно контролировать (иногда достаточно несколько сместить точку и направление съемки, и паразитные блики сведутся к минимуму), то боковая засветка передней линзы объектива, когда источник находится вне кадра, может доставить немало хлопот. В каких-то случаях будет спасать светозащитная бленда, но она неглубокая, т.к. объектив на коротком фокусе довольно широкоугольный.

Хочу отметить точную работу автофокуса (хотя это заслуга и камеры EOS 20D тоже). Он закапризничал только уж совсем в полной темноте.

Оптический рисунок пластичен, но зона размытости, на мой вкус, чуть рыхловата и менее «мягкая», чем у EF 24–70/2.8L USM.

При работе с камерой Canon EOS 20D цветопередача весьма приятная. Картинки даже с достаточно «хмурой» «двадцаткой» получались яркими, насыщенными и «правильными», никакого сдвига по гамме я не заметила.

В итоге, даже несмотря на некоторые замечания, объективом я осталась довольна. Это добротная и профессиональная вещица, и иметь ее в своем кофре — одно удовольствие! И неважно, сколько объективов в вашем арсенале; если хочется иметь качественную оптику, то Canon EF 24–105/4L IS USM отлично подходит на роль универсального объектива для зеркальных, особенно — полнокадровых фотокамер Canon.

Тестовые снимки:


При f=24 мм и диафрагме f/8 незаметно следов виньетирования на краях полного кадра камеры EOS 5D (24x36 мм)


Добиться такой передачи глубины пространства удалось благодаря двум вещам — открытой диафрагме f/4 и длинному фокусу f=105 мм. Размытие заднего плана довольно приятное, без двоящихся линий и с узнаваемыми образами


На «полном кадре» у объектива при f=24 мм хороший охват пространства. Но на камерах с APS-C-сенсором (кроп 1,6x) для съемки подобных сюжетов может потребоваться второй, более широкоугольный объектив


Cвойство пары «максимально открытая диафрагма и длинный фокус» (f/4 и f=105 мм) — чрезвычайно маленькая глубина резкости. В этом натюрморте резок только зеленый листик, все остальное — в мягком размытии


При f=105 мм это хороший портретный объектив, позволяющий без искажений пропорций лица снимать головные портреты. Диафрагмирование до средних значений не улучшает прорисовку фона, но повышает деталировку в зоне фокусировки


Вечер, зажглись фонари, но естественного света еще достаточно для съемки при ISO 200. Стабилизатор помог получить резкий кадр


Объектив не очень любит контровой свет. И если от ореолов избавиться никак не удается, их можно смело сделать частью композиции​

Характеристики: f=24–105 мм, формат 24x36 мм, постоянная светосила, оптический стабилизатор
Плюсы: постоянная светосила, защита от влаги и пыли, высокие оптические характеристики, оптический стабилизатор, шкала для съемки в ИК-диапазоне
Минусы: невысокая бликозащищенность

 

[astrall]

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Ольга КРАСНОПЕВЦЕВА. Фото с сайта photozone.de

Canon EF-S 10–22/3.5–4.5 USM. Инструмент для фантазий

Полукадровые зеркалки лишились главного недостатка кроп-фактора: специально рассчитанный «цифровой» зум возвращает полноценный широкий угол в творческий арсенал фотографа

Зум-объектив Canon EF-S 10–22/3.5–4.5 USM​

Если пересчитать фокусные расстояния зум-объектива Canon EF-S 10–22/3.5–4.5 USM в эквивалентные для кадра 24х36 мм (т.н. полный кадр), то получится весьма привлекательный широкоугольный диапазон 16–35 мм. В текущей оптической линейке Canon есть похожие по диапазону полнокадровые зумы — EF 16–35/2.8L USM и EF 17–40/4L USM. Но если второй довольно популярен среди поклонников этого бренда, то габариты и цена первого, безусловно отличного объектива, ограничивают его распространение среди фотолюбителей среднего уровня.

Прямым конкурентом рассматриваемому можно считать объектив Sigma 10–20/4–5.6 EX DC HSM. Оба зума имеют в конструкции ультразвуковой фокусировочный мотор, оба компактны и недороги, и оба рассчитаны на формат изображения APS-C, реализованный в абсолютном большинстве современных цифровых зеркальных фотокамер. Однако Canon на полступени светосильнее и ощутимо легче — 385 г против 470 г, но на треть дороже.

Объектив Canon EF-S 10–22/3.5–4.5 USM не предназначен для использования с пленочными 35-мм зеркалками, цифровыми полнокадровыми и камерами с размером сенсора APS-H (Canon EOS 1D Mark II). Дело даже не в меньшем поле изображения (иначе говоря, кадр кроется не полностью), а в том, что задняя линза объектива располагается ближе, чем обычно, к поверхности цифрового сенсора формата APS-C. Резиновое кольцо в районе задней линзы предохраняет от повреждений при «случайной» попытке установить объектив на несовместимую камеру. Но благодаря «полукадровости» объектив компактен и легок.

Из-за своей широкоугольности, особенно большой на коротком конце, этот зум замечательно подходит для съемки интерьеров, архитектуры, пейзажей и репортажей в толпе. Семейные праздники за обеденным столом, концертные тусовки или всевозможные творческие фантазии — тоже его сюжеты. Только не забывайте, что «крайним» в кадре не слишком повезет, а виной тому геометрические искажения на краях кадра, присущие всем широкоугольникам.

Объектив пластичен, цветопередача выше всяких похвал, хотя, на наш взгляд, излишне «натуральная» и большая сочность не повредила бы.

При съемке в контражуре нужно быть аккуратным. Хотя Canon EF-S 10–22 не боится прямого контрового света «в лоб» (почти полное отсутствие бликов делает честь этому объективу), но при боковой засветке, когда источник света находится вне кадра, качество картинки падает: цвета гаснут, изображение становится блеклым и вездесущие блики вползают в пространство кадра. Эти артефакты — головная боль всех фотографов, и единственное, что можно сделать, — включить их в художественный замысел.

Благодаря использованию ультразвукового мотора фокусировка осуществляется быстро и точно в любых условиях съемки, даже при общей низкой освещенности. В силу конструктивных особенностей ультразвуковых моторов кольцевого типа ручную фокусировку можно производить в любой момент съемки (т.н. подфокусировка), не боясь повредить мотор.

В объективе реализованы механизмы внутренней фокусировки и зумирования. Так что при работе его габариты не меняются, и, что более важно, оправа передней линзы не вращается. А значит, можно комфортно использовать творческие фильтры, чувствительные к ориентации, например, поляризационный и градиентный.

Ощутимый недостаток, выявленный при тестировании, оказался связанным с механикой объектива — кольцо зумирования заметно люфтило. Возможно, это особенность только протестированного образца… Кстати, бленда (в комплект не входит, приобретается отдельно) тоже фиксировалась некрепко.

В целом, даже с нашими придирками, объектив произвел приятное впечатление. Возможность полноценной съемки на широком и особо широком угле зрения вполне оправдывает приобретение этой «кропнутой» модели, даже если в личном арсенале уже имеются полнокадровые широкоугольники. А если в пару к штатному зуму (например, китовому EF-S 18–55/3.5–5.6) добавить объектив EF-S 10–22/3.5–4.5, то получится отличный рабочий набор с диапазоном фокусных расстояний 16–111 мм. А этого уже вполне достаточно для съемки большинства сюжетов. Широкоугольник к тому же очень компактен и легок, и носить эту пару можно целый день, не испытывая никаких неудобств.

Тестовые снимки:


ФР=10 мм f/9.0 @ 1/250 с


ФР=15 мм f/8.0 @ 1/800 с


ФР=19 мм f/8.0 @ 1/160 с


ФР=11 мм f/8.0 @ 1/200 с


ФР=10 мм f/16.0 @ 1/30 с


ФР=14 мм f/4.0 @ 1/800 с


ФР=10 мм f/11.0 @ 1/80 с


ФР=22 мм f/10.0 @ 1/160 с​

Формат изображения — APS-C
Фокусное расстояние, мм — 10–22
Угол поля зрения, град. — 107–63
Кроп-фактор — 1,6X
Конструкция, элементы/группы — 13/10
Лепестков диафрагмы — 6
Мин. диафрагма (W/T) — 22/27
МДФ, м — 0,24
Диаметр фильтра, мм — 77
Габариты, мм — 84х90
Масса, г — 385

Характеристики: экв. f=16–35 мм, формат изображения APS-C, крепление байонет Canon EF-S
Плюсы: высокие оптические характеристики, быстрая и бесшумная фокусировка, возможность ручной подфокусировки в любой момент, комфортная работа с творческими фильтрами, легкость и компактность
Минусы: при съемке в контражуре возможно снижение качества, отсутствие бленды в комплекте

 

[astrall]

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Николай САЛОВ.

Canon EF 70–300/4.5–5.6 DO IS USM. С зелёной каёмочкой

Технология стабилизации изображения Image Stabilizer плюс оптическая технология Diffractive Optics, уменьшающая хроматические аберрации. И все это — в легком и компактном корпусе зум-объектива

Первый в мире зум-объектив, в котором компания Canon применила эксклюзивную оптическую технологию Diffractive Optics (DO). Напомним, что впервые эта фирма сделала заявления о ней на выставке Photokina-2000, где показала прототип многослойного дифракционного оптического элемента (Multi Layer Diffractive Optical Element).

Сущность технологии заключается в том, что на линзу наносится дифракционная решетка в виде концентрических окружностей со специально подобранным шагом. В результате у оптического элемента повышается индекс преломления, и сводятся к минимуму хроматические аберрации. Кроме того, в результате использования такого элемента в оптической схеме, габариты и масса объектива могут быть радикально уменьшены.

Теория полностью оправдалась на практике. В 2001 году на рынок был выпущен объектив Canon EF 400/4 DO IS USM. Его длина оказалась в среднем на четверть меньше традиционных объективов с такими же характеристиками, а вес — более чем на треть! Переоценить эти достижения применительно к телеобъективам вряд ли возможно.

При этом надо отметить, что в классе фикс-фокусов f=400 мм от ведущих производителей до этого времени доминировали две разновидности: «тяжелая» с f/2.8 (весом более 5 кг) и «легкая», но малосветосильная c f/5.6. Новинка от компании Canon стала золотой серединой.

При весе менее 2 кг объектив позволял комфортно снимать с рук, и в то же время, обладал светосилой f/4. В сочетании с системой стабилизации изображения IS, круг съемочных возможностей значительно расширялся. По качеству изображения объектив получился отличным.

И вот, через три года технологии DO и IS одновременно применены в зум-объективе теледиапазона — Canon EF 70–300/4.5–5.6 DO IS USM. Сам DO-элемент усовершенствован: теперь в нем не два, а три слоя. Характер дифракционной «насечки» также оптимизирован под оптическую схему с переменным фокусным расстоянием.

Непосредственным (хотя уже значительно постаревшим) предшественником новинки является довольно популярный объектив Canon EF 75–300/4–5.6 IS USM. Что изменилось? Внешне — уменьшилась длина, поменялись местами кольца зумирования и фокусировки, появилась зеленая каемочка (фирменное обозначение DO-технологии).

Внутренние изменения затронули несколько аспектов. В объективе применено новое просветляющее покрытие Super Spectra Coating. Оно улучшает качество изображения в том случае, если объектив присоединен к цифровой камере. Почему? Дело в том, что в момент экспозиции, как ни странно это звучит, свет попадает в объектив и спереди, и сзади…

Заряженная в фотоаппарат пленка или сенсор не только принимают, но и отражают падающие на них лучи. Причем сенсоры делают это гораздо агрессивнее — поэтому сегодня производители вынуждены находить решения для победы и над таким видом паразитной засветки.

В этом, кстати, заключается одно из отличий «оптимизированной» для цифровых камер оптики от традиционной.

Новый алгоритм фокусировки улучшает ее быстроту и надежность. Скругленная шестилепестковая диафрагма для более приятного размытия заднего плана. Не выходя из режима автофокуса, можно при необходимости подстроить резкость вручную (режим full-time MF).

Передний элемент при фокусировке не вращается. Оптический стабилизатор имеет два режима: стандартный и для съемки с проводкой (гасятся только колебания, перпендикулярные к смещению объектива).

Мы испытали объектив с двумя камерами: пленочной Canon EOS-50 (заряженной обращаемой пленкой Fujichrome Provia 100F) и цифровой Canon EOS-10D. В последнем случае эквивалентный диапазон фокусных расстояний составляет f=112–480 мм, естественно, лишь по углу зрения, а не по истинному масштабу изображения (кроп-фактор 1,6x).

Фокусируется объектив действительно уверенно, быстро и бесшумно. Отлично работает против света. Удивило практически полное отсутствие хроматических аберраций. Виньетирование незначительное на полностью открытой диафрагме, и очень малое начиная с f/8. Качество изображения оказалось заметно лучше, чем у прекрасно зарекомендовавшего себя предшественника.

Отрицательные моменты следующие. Объектив при своей компактности относительно тяжелый, и при наклонах камеры вверх или вниз он самопроизвольно выдвигается и задвигается. При ракурсной съемке это доставляет некоторый дискомфорт. Впрочем, для удобства переноски его можно зафиксировать в широкоугольном положении — для этого конструкторы разместили на корпусе специальный переключатель.

Изменять фокусное расстояние не очень удобно, так как кольцо зумирования расположено очень близко к корпусу камеры (вот плата за компактность!) и довольно тугое, поэтому масштаб изображения в видоискателе меняется рывками.

И все-таки механические недостатки объектива, бесспорно, компенсируются его великолепным оптическим качеством. Изображения практически неотличимы от тех, которые позволяют получать профессиональные телезумы. Пожалуй, выдает «легкую категорию» модели только более резкая проработка заднего плана из-за меньшего относительного отверстия f/5.6 в сравнении с классической f/2.8.

Да, технология DO не из дешевых. За сравнимую цену можно приобрети, к примеру, профессиональный зум Canon EF 70–200/2.8 L USM или же его новейшую версию со стабилизацией IS (в этом случае, конечно, не новую модель объектива, а second-hand)…
Но у рынка свои причуды. Вы, наверное, обращали внимание на то, что у объектива Canon EF 400/4 DO IS, несмотря на белый корпус, в названии нет буквы «L». Означает ли это, что при цене более $5000, его тоже следует считать «бюджетным»?

Тестовые снимки:


Работа оптического стабилизатора. Оба кадра сняты на максимальном фокусном расстоянии; f=300 мм с одной и той же выдержкой 1/20 с.
- с рук при включенном оптическом стабилизаторе
- с рук при выключенном оптическом стабилизаторе



​

Плюсы: высокая резкость, хроматические аберрации сведены к минимуму, оптический стабилизатор изображения
Минусы: кольцо зумирования тугое и расположено очень близко к корпусу камеры, высокая цена для непрофессионального класса

 

[astrall]

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Сергей РУМЯНЦЕВ

Canon EF 70–200/4L USM. Бюджетный профессионал

Поиск оптимального объектива нередко может продолжаться не один год, однако в результате многие фотографы, как правило, приходят к давно выведенной формуле 70–200. Самостоятельный выбор подтверждает проверенную годами практику

Объективы с диапазоном фокусных расстояний 70–200 мм идеально подходят и для репортажной, и для портретной съемки. Они очень любимы как начинающими, так и профессиональными фотографами. Первые обычно выбирают модели подешевле и покомпактнее, с переменной светосилой (обычно f/4–5.6). Профессионалы признают только светосильные модели (f/2.8), у которых величина установленного относительного отверстия остается постоянной при изменении фокусного расстояния (зумировании). В практической работе это очень ценное качество. Но есть у таких «светлых» зумов и еще одно преимущество — их оптические характеристики выше, чем у телезумов с переменной светосилой.

У каждого производителя оптики в линейке топовых объективов обязательно будет такой «светлый» телезум, а иногда и не один. Компания Canon предлагает четыре объектива с фокусным расстоянием 70–200 мм, все они относятся к профессиональной оптике L–серии. Это модели EF 70–200/2.8L IS USM и EF 70–200/2.8L USM, EF 70–200/4L USM и недавно появившаяся EF 70–200/ 4L IS USM. Объективы делятся на две группы — с максимальной диафрагмой f/2.8 и f/4 соответственно. Каждая из этих групп представлена моделями с оптическим стабилизатором изображения (IS) и без него.

Объективы со светосилой f/2.8 имеют внушительные габариты и вес далеко за килограмм, а также отличаются высокой ценой. Объектив EF 70–200/4L IS USM легче, но по цене вплотную приближается к первым двум. На фоне этой троицы положительно выделяется герой нашего обзора — EF 70–200/4L USM, цена которого почти вдвое ниже.

Зум-объектив Canon EF 70–200/4L USM​

Объектив довольно легкий, вес всего 705 г, что делает его хорошим спутником в путешествиях. Небольшие габариты позволяют использовать фотосумки меньшего размера. В комплекте с объективом поставляется чехол и бленда. Но съемное кольцо для крепления объектива к штативу придется покупать самостоятельно.

Качество сборки отличное, как, впрочем, и у других объективов L-серии. Люфтов нет, кольца фокусировки и зумирования вращаются мягко, без рывков. Они прорезинены, что делает работу намного приятнее.

Помимо привычного переключателя, предлагающего выбрать ручной или автоматический режим фокусировки, на объективе имеется еще один рычажок с двумя положениями — фокусировка от 1,2 м до бесконечности и от 3 м до бесконечности. При съемке удаленных объектов скорость фокусировки выше во втором диапазоне.

Помимо привычного переключателя, предлагающего выбрать ручной или автоматический режим фокусировки, на объективе присутствует еще один рычажок с двумя положениями — фокусировка от 1,2 м до бесконечности и фокусировка от 3 м до бесконечности. Фокусировка на удаленные объекты во втором случае будет быстрее​

Ультразвуковой мотор USM обеспечивает не только очень быструю и бесшумную фокусировку, но и возможность ручной дофокусировки в любой момент. Передний элемент объектива во время фокусировки остается неподвижным, что позволяет с удобством устанавливать и использовать поляризационный светофильтр.

Соотношение цена/качество очень привлекательно, и свою стоимость EF 70–200/4L USM, безусловно, отрабатывает. Объектив очень красиво рисует. Контрастность изображения на высочайшем уровне. Хроматические аберрации минимальны. Единственное, что немного портит эту идеалистическую картину, — неотвратимые зайчики при наличии солнца в кадре, что в целом свойственно телевикам Canon. Можно найти положение, когда блики минимальны, но полностью избавиться от зайчиков трудно. Впрочем, боковую засветку объектив держит неплохо.

Вручную навестись на резкость легче в максимальном телеположении, но затем дистанцию фокусировки нужно скорректировать. Помогут две метки под шкалой​

Диапазон рабочих диафрагм — от f/4 до f/16. Однако даже на f/32 при съемке некоторых пейзажных сюжетов наблюдается скорее мягкость полученного изображения, чем замыленность.

При установке на цифровые зеркальные камеры с сенсором типоразмера APS-C получаем объектив с фокусным расстоянием 320 мм на длинном конце (коэффициент пересчета 1,6x для зеркалок Сanon EOS 30D, 350D, 400D), и это уже достаточно серьезно для съемки диких животных. И все же для фотоохоты хотелось бы большего. Дополнительный телеконвертер (другое название — экстендер) расширяет диапазон фокусных расстояний до 448 мм (EF 1.4х II) и даже до 640 мм (EF 2х II). Правда, использовать двукратный конвертер вместе с этим объективом производитель не рекомендует.

Зато результаты работы с конвертером EF 1.4х II порадовали. Эффективная светосила объектива упала до f/5.6, но автофокус продолжал уверенно работать на всем диапазоне фокусных расстояний. Качество изображения изменилось незначительно. Наблюдалось некоторое снижение контраста по краям кадра, там же проявились незначительные хроматические аберрации.

Хороший дополнительный аксессуар — телеконвертер EF 1.4х II, увеличивающий фокусное расстояние в полтора раза​

Конечно, выпущенная недавно новая версия этого объектива имеет весомый козырь — оптический стабилизатор изображения. Но вдвое низкая цена, а также удачный конструктив и прекрасные характеристики еще надолго сохранят объектив EF 70–200/4L USM желанным приобретением для поклонников профессиональной оптики Canon.

Тестовые снимки:

Высокие оптические характеристики объектива подкрепляются прочной, полностью металлической конструкцией. И при этом он остался легким и компактным. Гора Кука — самая высокая в Новой Зеландии. Снимать ее достаточно просто, в ясный день ее заснеженную вершину можно увидеть с нескольких десятков удобных точек. Но чтобы получить «портрет» крупным планом, необходимо пройти хотя бы час-два по осыпающейся горной тропе и подняться на высоту одного километра прямо напротив горы. Очевидно, что для тяжелого подъема каждый лишний килограмм требует дополнительных усилий

Лесной ручей — приток реки Опарара, западное побережье южного острова Новой Зеландии. Водопады лучше снимать на длительных выдержках. Легкий объектив не создает проблем при установке камеры на трипод. Штативное кольцо-хомут будет не лишним, но и не обязательным

Весьма хорошая резкость по всему полю кадра сочетается с удивительно красивым боке (рисунок изображения в зоне нерезкости), что не может не радовать при съемке портретов и во всех случаях, когда необходимо отделить объект на переднем плане от фона. При диафрагме f/4 размытие заднего плана вполне «художественно»

Широкоугольных зумов иногда недостаточно для реализации той или иной задумки. Удачным дополнением является диапазон фокусов от 70 до 200 мм. Монастырь Русана (Метеоры, Греция) снят на фокусе 70 мм, для цифрового Canon’а составило чуть более 110 мм

До пляжа Тонгопоруту (Северный остров, Новая Зеландия) можно добраться в момент максимального отлива — в течение лишь нескольких часов в сутки. Это спокойное, уединенное место сокрыто от любопытных туристических глаз, и никогда не знаешь, что можно там увидеть. Признаться, я никак не ожидал встретить наездницу на белой лошади. Телезум на фокусе 200 мм не нарушил идиллии

Объектив не очень любит солнце в кадре, и появление бликов и переотражений, иногда значительных, весьма вероятно. Но можно поискать такое положение светила, когда зайчики полностью отсутствуют

Объектив прекрасно работает не только на цифре, но и на пленочных камерах. Его поле изображения кроет полный кадр 24x36 мм. Пейзаж в Центральном Отаго (Новая Зеландия) снят на пленочный EOS. Интересная перспектива получилась при установке f=200 мм. На средних диафрагмах виньетирование не обнаруживается​

Характеристики: f=70–200 мм, формат 24x36 мм, постоянная светосила
Плюсы: постоянная светосила, высокие оптические характеристики, относительно небольшие габариты и вес, добротность исполнения, эффективная бленда
Минусы: невысокая бликозащищенность, штативное кольцо-хомут не входит в комплект, отсутствие стабилизатора изображения

 

[astrall]

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Сергей РУМЯНЦЕВ

Canon EF-S 17-55/2.8 IS USM. Хозяин судьбы

Профессиональная оптика отличается от бюджетной значительным качеством, высокой ценой и своеобразным шармом, который позволяет этой технике занимать в жизни фотографа особое положение

С момента появления в продаже объектив Canon EF-S 17–55/2.8 IS USM заслужил немало лестных отзывов. У него вполне профессиональные черты, к коим относятся постоянная светосила f/2.8 и оптический стабилизатор изображения. Однако в профессиональную серию L объектив все же не входит, на что указывает хотя бы его название.

Зум-объектив Canon EF-S 17-55/2.8 IS USM​

Объектив разработан для камер с размером матрицы APS-С, что исключает его применение с полнокадровыми цифровыми зеркальными камерами Canon. С учетом кроп-фактора 1,6х диапазон экв. фокусных расстояний составляет (округленно) 27–90 мм. В линейке полнокадровой оптики (24х36 мм) у него нет прямого аналога. (В некотором смысле, на эту роль мог бы претендовать объектив EF 24–70/2.8L, хотя 27 и 24 мм — в практическом плане не такая уж маленькая разница.)

Среди полнокадровых объективов при установке на камеры с матрицей APS-C рассматриваемому объективу наиболее близок EF 17–40/4L USM, по крайней мере, по диапазону фокусных расстояний. Он уже долгое время остается одним из самых востребованных кэноновских широкоугольных зумов (благодаря как собственно оптическим и конструктивным свойствам, так и весьма привлекательной цене). Есть эта «элька» и у меня — не один год она является полноправным хозяином моего «пейзажного» кофра.

Высокий класс объектива должен проявляться даже в мелочах. Его конструкцию улучшить несложно — нанести шкалу ГРИП и ИК-метку, а кольцо фокусировки сделать пошире​

Оправдана ли доплата (порядка 8,5 тыс. руб.) за оптический стабилизатор и возможность использования диафрагмы f/2.8 при потере преимуществ, свойственных профессиональной серии L? Надеюсь, мои впечатления от активной двухнедельной работы с EF-S 17–55/2.8 IS USM внесут ясность в понимание этого вопроса.

Объектив хорош практически во всех режимах работы. До сегодняшнего дня мне еще не доводилось держать в руках широкоугольников, демонстрирующих такую выдающуюся резкость по всему полю кадра. И хотя падение резкости по краям, конечно же, наблюдается, многие объективы по этой характеристике остаются далеко позади. Прекрасно ведет себя оптический стабилизатор, работающий практически бесшумно, реально помогая при съемке с рук. При определенной сноровке можно снимать вполне резкие кадры на выдержках 1/5–1/10 с.

Настроить режим работы можно двумя переключателями — выбрать автоматический или ручной режим фокусировки, включить оптический стабилизатор изображения​

Лучшие свои черты объектив демонстрирует при использовании диафрагм в диапазоне от f/5.6 до f/8. На f/11 уже идет некоторое падение качества. Это не может не огорчить пейзажистов, т.к. при пейзажной съемке для получения максимальной глубины резкости очень желательно иметь возможность использовать диафрагму хотя бы f/11, а лучше — меньше. А вот на диафрагме f/2.8 можно получить очень интересные результаты. Безусловно, качество картинки при этом падает, но, используя диафрагму f/2.8 на фокусе f=55 мм, можно получить очень необычное размытие заднего плана. Таким образом, в отличие от большинства широкоугольников диафрагму f/2.8 у объектива EF-S 17–55/2.8 IS USM можно признать вполне рабочей.

Объектив можно использовать для съемки архитектуры, дисторсия на уровне других широкоугольных объективов Canon. Чтобы уменьшить завалы на 17 мм, следует держать объектив строго горизонтально или, что еще лучше, изначально включать геометрические искажения в творческий замысел. Виньетирование неплохо контролируется и не сильно досаждает даже на диафрагме f/2.8. Хроматические аберрации также не выходят за допустимый уровень.

Бликозащищенность — не самая сильная черта большинства объективов Canon, в том числе и моего EF 17–40/4L. Была надежда на серьезное улучшение этого параметра у EF-S 17–55/2.8 IS. Увы, надежде не суждено было сбыться. В целом нужно признать, что солнце в кадре — не для этого объектива. Хотя, конечно, можно найти положение светила в видоискателе, когда при открытых диафрагмах до f/5.6 абсолютно никаких «зайцев» не наблюдается, но начиная с f/7.1 добиться полного отсутствия бликов мне не удалось. Впрочем, боковой свет не вызывает у объектива сколько-нибудь заметных осложнений.

Несмотря на явную «пластмассовость», по крайней мере — снаружи, объектив сделан вполне добротно. Он не самый легкий, но в руку ложится удобно даже в паре с не слишком эргономичным Canon EOS 350D. Однако хотелось бы более надежной пыле- и влагозащищенности, аналогичной моделям L-класса. После двух недель всепогодной эксплуатации на берегу моря у тестируемого объектива появился еле заметный, но все же люфт кольца зумирования, а также легкое похрустывание кольца фокусировки, видимо, из-за попавшего песка.

Автофокусировка уверенная, быстрая и бесшумная. Ультразвуковой мотор позволяет производить ручную дофокусировку, при этом переключения режима не требуется. При наводке на резкость и зумировании оправа передней линзы не вращается, и это сильно облегчает использование творческих насадок, чувствительных к положению на объективе, например, поляризационных и градиентных фильтров.

При использовании фильтров нужно помнить, что в широкоугольном положении зума при f=17 мм без опасности виньетирования можно свободно использовать только один фильтр. Добавление второго неизбежно приведет к заметному виньетированию изображения по углам.

Итак, что же с заочной дуэлью с объективом EF 17–40/4L? Если не рассматривать далекие перспективы (ведь придет же, в конце концов, полный кадр и в средний класс зеркальной фототехники), победу можно было бы признать за Canon EF-S 17–55/2.8 IS USM. Но от объектива, определенно обладающего профессиональными характеристиками (до той степени, до которой кропнутая матрица востребована профессиональными фотографами), хотелось бы поменьше пластика и больше защиты, в первую очередь, от песка и пыли.

Несмотря на замечания по бликозащищенности, качество изображения очень хорошее. По совокупной оценке цены, качества и функциональности объектив EF-S 17–55/2.8 IS USM является весьма привлекательным предложением владельцам цифровых зеркальных камер Canon с матрицей формата APS-C.

Тестовые снимки:

Съемка с параплана. На такой высоте в голову лезут мысли поважнее, чем борьба со смазом изображения. Так что наличие стабилизатора в этом стандартном зуме оказалось очень даже востребовано

Наилучшее разрешение объектив демонстрирует на диафрагме f/8. Равномерность детализации по полю кадра выше всяких похвал. Углы не «мылят», и следов какого-либо хроматизма не наблюдается


Снято на широком и длинном концах зума. Диапазон зумирования не очень большой, так что телевичок, скорее всего, покупать придется

Нужно быть внимательным при съемке сюжетов с солнцем в кадре — объектив не очень любит контровой свет, хотя иногда справляется с задачей вполне неплохо. В данном случае два бледных розоватых пятна над солнцем картины сильно не портят

Снято с поляризационным фильтром. На широком угле (f=17 мм) без опаски можно пользоваться фильтрами в тонкой оправе (slim). Толстая оправа вызывает видимое обрезание углов

Объектив весом 645 г легким не назовешь. Да и габариты у него немаленькие. Однако для съемки с параплана это не помеха​

Характеристики: f=17–55 мм, формат APS-C, постоянная светосила, оптический стабилизатор
Плюсы: постоянная светосила, высокие оптические характеристики, высокая резкость по краям кадра, оптический стабилизатор
Минусы: невысокая бликозащищенность, отсутствие серьезной защиты от влаги и пыли

 

[MaxMoroz]

Astrall, статьи просто отличные! но вот только хотелось бы еще про Canon 24-70 2.8L
чего нибудь найти почитать!

 

[CYXOB]

Astrall, статьи просто отличные! но вот только хотелось бы еще про Canon 24-70 2.8L
чего нибудь найти почитать!

Если устраивает на аглицком языке, то вот:

http://www.the-digital-picture.com/Reviews/Canon-EF-24-70mm-f-2.8-L-USM-Lens-Review.aspx

или

http://www.dpreview.com/news/0209/02092906canonef2470l.asp

От себя добавлю - классный объектив. Перешел на него с 24-105 4L. Стабилизатор, конечно, хорошо, но дырка 2.8 лучше.

 

[volinich]

Astrall, статьи просто отличные! но вот только хотелось бы еще про Canon 24-70 2.8L
чего нибудь найти почитать!

Отличный объектив, но только на ФФ, а вот на кропе частенько мажет с фокусом. Цветопередача, резкость, микроконтраст- все на высоте, иногда даже от фикса не отличишь невооруженным глазом.Единственные недостатки-это вес и цена. Если у Вас ФФ камера, берите не задумываясь, а вот на кроп лучше взять 24-105/4L IS. Это исключительно из моего опыта использования данных стекол.

 

[GeLork]

http://www.slrgear.com/reviews/index.php - Очень хорошая база тестов

 

[astrall]

Продолжая тему объективов Canon предлагаю таблицу сравнение максимальных значений MTF, составленной на основе тестов с Фотозоны:

Таблица дана для оценки резкости объектива.

Примечание: ц-2,8-к - это читается как: при диафрагме 2,8 ц-значение резкости в центре, к- на краю фотографии.

ЗЫ!!! Тесты Кэноновской оптики проводят на 350 D (8 Мп). Только Тамрон 28-75 тестировался на Никоне D200, поэтому его значения MTF умножены на 0,8 (не знаю насколько корректно такое приведение)

 

[astrall]

Предлагаю вашему вниманию статью об одном из самых противоречивых объективов CANON EF 17–40/4L USM.

Статья из журнала Foto&Video. Автор: Сергей РУМЯНЦЕВ

CANON EF 17–40/4L USM. ОБЪЕКТИВ ДЛЯ ОПТИМИСТА

После нескольких лет господства «кропа» снова возвращается интерес к полнокадровой оптике

Canon EF 17–40/4L USM​

Этот объектив присутствует в линейке Canon уже давно. С 2003 г. он не подвергался модификациям, но при этом остается самым востребованным кэноновским широкоугольным зумом. И у меня он не один год является полноправным жителем «пейзажного» кофра, за это время побывав в разных уголках планеты. Несмотря на потертости, все оптические и механические элементы в идеальном состоянии, без следов пыли и песка — благодаря точному сопряжению колец управления и корпуса и тому, что размеры объектива не меняются при изменении фокусного расстояния и фокусировке.

На матрице APS-С фокусное расстояние соответствует 27-64 мм в 35-мм эквиваленте. 27 мм на широком угле — неплохой показатель для кропнутых матриц. Однако по-настоящему объектив проявляет себя на камерах с полноформатной матрицей.

Объективы Canon высокого класса укомплектованы собственным чехлом. Кольца зумирования и фокусировки плотно примыкают к корпусу и обрезинены, защищенность от пыли и влаги соответствует стандарту профессиональной серии L. Есть метка поправки фокуса для ИК-съемки​

Рассуждая здраво, приобретать такой недешевый объектив для полукадровой камеры стоит только оптимисту, который надеется вскоре позволить себе перейти на полный кадр. Ведь полукадровых объективов с почти таким же и даже более широким диапазоном фокусов — масса, начиная с дешевых китов 18-50. Но я ничуть не считаю использование 17-40 на полукадре неоправданным — по-моему, детализация по полю у него гораздо лучше, чем у тех китовых, которыми я пользовался (хотя и ими получались призовые снимки), и особенно это заметно по проработке деталей удаленного фона. Пейзажисту приходится сильно увеличивать свои снимки, так вот с 17-40 они «тянутся», а с китовых — нет.

Основным конкурентом объектива Canon EF 17-40/4L USM можно считать его коллегу Canon EF 16-35/2.8L USM. И хотя 17-40 не так светосилен, как 16-35, этот недостаток компенсируется малым весом, меньшим размером и очень привлекательной ценой — в два раза меньше. А светосила, конечно, полезна, но для пейзажиста максимальная диафрагма может быть хоть f/8.

Обычный поставщик более дешевых альтернатив «фирменным» объективам — компания Sigma — сейчас аналогов не делает (старые не в счет). Так что можно было бы избежать душевных терзаний и бессонных ночей, если бы не Tamron 17-35/2.8-4 (IF), да еще редкая Tokina 19-35/3.5-4.5. Они подешевле, но, на мой взгляд, и похуже, и вообще объективы с переменной светосилой — это другой класс.

Приходится иногда слышать жалобы на дисторсию при f=17 мм, но не припомню случая, чтобы она мне испортила снимок. Считаю, что объектив вполне можно использовать для съемки архитектуры. Виньетирование не сильно досаждает даже на 17 мм при диафрагме f/4 на полном кадре, во всяком случае, какой-то обработки снимка в этом отношении не требуется. При других фокусных расстояниях и более закрытых диафрагмах виньетирования вообще не наблюдается. Хроматические аберрации также не превышают допустимый уровень.

Бликозащищенность — слабое место широкоугольных объективов. Здесь боковой свет не вызывает у сколько-нибудь заметных осложнений, да и помогает идущая в комплекте бленда, а на матрицах формата APS-С она и вовсе не нужна. Но против прямых солнечных лучей Canon EF 17-40/4L USM — не самый сильный боец, чудес не бывает. Хотя практически всегда можно найти положение светила в видоискателе, когда абсолютно никаких «зайцев» не наблюдается, для этого приходится более детально подходить к выбору сюжета и композиции.

Для камер с полноформатной матрицей без виньетирования на 17 мм можно накрутить только один фильтр, причем обязательно предназначенный для широкоугольных объективов (в тонкой оправе). Добавление второго (например, использование поляризатора и градиентного фильтра) неизбежно приведет к виньетированию изображения по углам. Такая же ситуация и с популярными фильтрами Cokin серии P, их держатель не позволяет использовать кокиновскую пластину шириной 84 мм. Выход — в использовании среднеформатной серии фильтров Z-Pro с пластинами шириной 100 мм.

Несмотря на популярность объектива и колоссальное количество положительных отзывов, не могу не отметить следующее наблюдение — качество сборки объективов EF 17-40/4L USM может варьироваться от хорошего до идеального. Эта разница может быть заметна только пользователями камер с полноформатной матрицей. Долгое время я использовал камеры с кропнутой матрицей APS-С, и объектив Canon EF 17-40/4L USM казался мне идеалом оптики. Но на полноформатной матрице я заметил, что по углам на 17 мм появилась некоторая замыленность. В результате решил объектив поменять (не модель, а экземпляр). И, попробовав в магазине несколько штук, я нашел практически идеальный и не стал переходить на значительно более дорогой Canon EF 16-35/2.8L USM.

Поскольку камеры с полноформатной матрицей все более и более завоевывают любовь фотографов, то компании Canon, возможно, необходимо вывести качество производства данного объектива на более высокий уровень. Тем более что опыт такой модификации у нее уже есть, ведь вторая модификация EF 16-35 как раз решила проблемы с падением резкости по углам на камерах с полноформатными матрицами.

В качестве заключения еще раз хочу отметить, что не только по соотношению цена/качество, но и просто по характеристикам у объектива Canon EF 17-40/4L USM практически нет конкурентов.

Тестовые снимки:


Некоторое потемнение в углах кадра на полностью раскрытой диафрагме все-таки заметно


Фокусное расстояние 17 мм на полном кадре — это, видимо, предельное значение, которое еще не приводит к заметным искажениям геометрии (например, заоваленности круглых предметов) по углам кадра


Нельзя сказать, что бочкообразная дисторсия как-то искажает прямолинейность линий даже и на краях кадра


Освещение: дневной свет + 2 галогенных осветителя Lowel, выдержка 1 с, диафрагма f/8, фокусное расстояние 18 мм, ISO 100

Роман КУПЦОВ, фотограф издательского дома «КАТМАТ»: «При съемке инсталляций видеоаудиоаппаратуры HighEnd-класса для журнала Stereo&Video я использую полноформатную камеру Canon EOS 1Ds Mark II с разрешением 17 Мпикс., которого достаточно, чтобы выявлять качество оптики. В Canon EF 17-40/4L USM обычные проблемы широкоугольных объективов минимизированы в степени, достаточной для решения моих профессиональных задач, и большинство работ в интерьере я делаю именно им».​

Характеристики: f=17-40 мм (экв. f=27-64), полный кадр
Плюсы: постоянная светосила, высокие оптические характеристики, хорошая пыле/влагозащищенность
Минусы: вероятность виньетирования с толстыми фильтрами